黄晓明怎么这么拉了？新片刚上映就查无此片

摘要： 在与斯图加特的比赛中凯恩上演帽子戏法本场比赛凯恩完成了次射门创下拜仁生涯单场新高此役主场对阵斯图加特首发出战并打满全场的凯恩一共尝试了次射门次射正打入三球戴假发的人有点可惜刚上映就...

在与斯图加特的比赛中，凯恩上演帽子戏法，本场比赛，凯恩完成了10次射门，创下拜仁生涯单场新高。此役主场对阵斯图加特，首发出战并打满全场的凯恩一共尝试了10次射门，5次射正，打入三球。

《戴假发的人》有点可惜，刚上映就查无此片。

有黄晓明加盟，热度、宣发都有点，票房充其量也就几百万，连一般文艺片都不如，但该片却有如今国产片中少见的技法。

下雨、下岗、有创伤，主角是孤独的，在寻找活着的意义，与《暴雪将至》一脉相承的作者性，都是董越擅长的解构与影像风格。

还有丰富的镜头语言与色彩寓意，戴假发的人就是一个人的黑白两面，导演在呈现过去与现在两段不同影像的反差上很有想法，主角不同心境对应不同的视觉效果，昏暗、明亮、深色、浅色。

剪辑上也不遑多让，邝志良不愧曾八次勇夺金像奖最佳剪辑。

《戴假发的人》在剪辑上的造诣确实高，比只会行活 ，不怎么重视技法的国产片强多了。

如黄晓明第三次法考，钟表、答题卡、角色本人三重元素的快慢交替，画面节奏顺序的张弛有度，紧张、焦虑、烦躁的情绪全都显现在人物身上，为黄晓明的表演加成不少。

这也是演员要与好团队合作的原因之一，能够让演员扬长避短。

再搭配优秀的视听，“好”这个字就扑面而来了，看多了好，演员自己就能分辨什么是烂。

从而与观众双向奔赴，而非明明是烂片非要强迫观众走进影院，把大盘不景气的锅甩出去，还一而再再而三地给观众上眼药。

类型而言，《戴假发的人》走的是心理惊悚犯罪的路数，不同于层层设套，多重反转的硬核悬疑片。

它是反 的，没有到最后恍然大悟的释怀，也没有猜谜的乐趣，着重于精神分析，落点是善恶边缘、痛苦挣扎、人性异化。

但在叙事上差强人意，前半段还能靠悬疑氛围撑着，后半段逐步揭露真相后就有点挂不住了，虽然三条故事线都是以黄晓明为中心而发散，但彼此的联系不够紧密，就是三个 的篇章交叉剪辑在一起，导致故事性不强，太散。

王影璐这个角色在设定上也有些刻意，过于片面单薄，导演只是把她当作一个符号插入，并没有做更多深入的讨论，她的堕落、彷徨、徘徊、醒悟都是为了补充黄晓明这条主线，引出他的忏悔，相当于一个没有自我灵魂的工具人。

影片结构性空白的意图太明显。

表面看是讲犯罪，其实是说不同阶段的救赎，三条支线分别是黄晓明对出身的救赎，对自我的救赎，对正义和法理的救赎。

孟中生活在逼仄的筒子楼里，父亲偏执的性格让望子成龙变得极端，几次法考失利，父亲的皮带抽，张口骂令他自卑、敏感。

原生家庭造成的创伤，跨越阶层的殷切期望都压的他喘不过气，就像暗无天日的过去，看不到出人头地的希冀，孟中紧绷的弦稍微一扯就容易断，雨夜醉酒客人的一句“ ”使他破防，犯下了悔恨莫及的错。

第四次法考通过，终于活成了父亲希望的样子，实现了走出去的目标，但一场庆功宴，父亲饮酒过量去世，出身的救赎完成了，关于父亲的陪伴却彻底消逝了，他的第二重救赎也由父亲展开，弥补自己的过错。

魏娴本可以健康长大，但因下岗潮与孟中的失手让她沦落风尘。

孟中把魏娴的遭遇归结于自己，他有了拯救他人能力便开始着手让魏娴重回正道，容忍她的酒托行为，为她与赵四拼命，留下几十万让她过活。

他在救魏娴，让她不要重复自己那样的出身，一失足成千古恨，也在救自己，在惶惶不安中求得一个慰藉，欠自己也欠魏娴一个道歉。

同时，他更欠法理与正义一个道歉。

四次法考成为律师，为的就是惩恶扬善，还世间一个公道，但他自己却游走在灰色地带，始终无法坦荡的站在阳光下。

所以他不顾一切都要为那对母子伸张正义，即使被恶势力威胁，重伤也未曾想过放弃，以此来为自己的隐瞒赎罪，当一个堂堂正正的律师。

二十多年前的那场雨把孟中困在过去，期间一直通过公益律师的身份试图拨开云雾。

但压在心底的阴霾总是挥散不去，直至结尾的三重救赎让他真正丢掉假发以真面目示人，才守得云开见月明，彻底走出阶级胡同。

与他一样人生被禁锢的还有魏娴、黄芬，都在尽力遮掩内心的抵抗与秘密，戴着假发伪装生活，魏娴编造自己的经历，黄芬希望女儿的事没有发生，归根结底，他们都为了自己或下一代的出身好一点，

导演的笔触是温柔的，给了他们重新开始的机会，孟中其实没有 ，魏娴不再自甘堕落，黄芬女儿走出阴影，一切被禁锢的都迎来了解封，可以自由的面对未来的人生。